QUATUORS PARISIENS

Le moins qu'on puisse dire c'est que Telemann avait le sens des affaires ! Ce compositeur  au catalogue abondamment fourni, tant en ce qui concerne le nombre d'opus que la diversité de leur forme se double d'un éditeur apte à diffuser ses oeuvres sur toute l'Europe. Telemann écrit pour les musiciens professionnels mais aussi pour les amateurs au noble sens du terme, permettant ainsi à des instrumentistes au niveau technique moyen de gouter le plaisir de faire de la musique ensemble, en famille ou entre amis à une époque où le seul moyen d'entendre de la musique chez soi est de la jouer soi-même. Afin de toucher un public le plus vaste possible, Telemann rédige des sonates pouvant s'adapter à plusieurs instruments comme les Sonates sans Basse à 2 Traverses  ou Violons ou Flûtes à bec de 1726.

En 1730, paraissent les premiers Quatuors parisiens réussissant le mariage de 4 instruments hétérogènes comme la  flûte traversière, le violon et la viole de gambe (ou le violoncelle) agrémentés par une basse continue. Sous l'impulsion d'un confrère français, le compositeur hambourgeois fait un séjour à Paris entre 1737 et 1738. Il y a fait éditer les Nouveaux Quatuors parisiens dont les différents mouvements portent des noms français et dénotent d'un gout raffiné. Telemann réussit une synthèse des styles européens de son époque depuis le premier volume de quatuors jusqu'au quatrième dont des extraits sont proposés par l'excellent ensemble Nevermind composé d'Anna Besson à la flûte, Louis Creac'h au violon, Robin Pharo à la viole de gambe et Jean Rondeau au clavecin.