CHAPTER TWO: HASTA SIEMPRE

"Chapter Two: Hasta siempre" (1973) est le second opus de la trilogie dont font partie "Chapter One: Latin America" (1973) et "Viva Emiliano Zapata", soit Chapter Three (1974).

Gato Barbieri, qui avait joué dans les années soixante à Paris avec le trompettiste Don Cherry [UC3147/UC3148] avant de partir pour New York, subissait - cela s'entend dès les premières notes - l'influence de Pharoah Sanders, au son et au phrasé si expressifs. Un son empreint de rupture, de protestation, d'affirmation de soi. Transposés dans un contexte nouveau, les fragments identitaires stimulent la réflexion personnelle que Barbieri devait poursuivre dans les albums « Chapter Two: Hasta Siempre » et « Viva Emiliano Zapata », soit Chapter Three. A cette époque de la composition la plus féconde de Barbieri, le jazz possédait encore ce pouvoir de bousculer les frontières, il était l'expression d'une lutte contre la norme envahissante. Se servir au nom du jazz, comme le faisait Barbieri, d'un langage musical aux accents latino-américains, c'était aussi une façon de s'insurger contre l'impérialisme américain, qui, faut-il le rappeler, soutenait les pires dictatures d'Amérique du Sud. Barbieri a proprement inventé un jazz enraciné dans la culture sud-américaine, mais loin des images souvent assez stéréotypées qu'on se fait de cette musique :la Bossa Nova chaloupée, le tango léger, le Cubain danseur... C'était une manière radicale, inspirée du Free Jazz, qui apportait la preuve que le jazz moderne pouvait parfaitement s'affranchir de ses traditions nord-américaines, de ses références au blues, de ses standards, que le « jazz libre » n'hésitait pas, en somme, à prendre ses libertés... [www.arte.tv]

Ecoute vivement recommandée.