BARBARIAN BEAUTY

Le titre de ce disque fait référence à la manière dont Telemann caractérisait les traditions musicales de Moravie qu'il découvrit à l'occasion d'un séjour qu'il fit en Silésie en 1704 au service du comte Erdmann von Promnitz. Il avait été subjugué par la "Beauté barbare" de ces musiques qui "suffisent à donner assez d'idées musicales pour meubler le reste de sa vie" dira-t-il dans ses mémoires. De nombreux trios et concertos s'inspirent de ce répertoire. L'oeuvre de Telemann fut loin d'être la seule voie d'entrée de ces musiques d'Europe centrale dans nos contrées. C'est ainsi qu'on retrouve quelques années plus tard la traditions des groupes de violonistes bohémiens à la cour de Frédéric le Grand dont le premier violon n'était autre que Johann Gottlieb Graun. Il excerçait la charge, en alternance avec Franz Benda, un bohémien. Stimulé par ce voisinage, mais aussi par la présence à Berlin d'un virtuose de la viole de gambe, Ludwig Christian Hesse, qualifié de meilleur gambiste du monde par ses contemporains, Graun composa un corpus de 10 concertos pour violes de gambe et orchestre qui constitue un cas presque unique dans l'histoire de la musique. D'après Vittorio Ghielmi, les termes "violetta" ou "viola" désigneraient tout simplement la viole de gambe dans certaines compositions baroques. Quoiqu'il en soit, Ghielmi défend avec le brio et la conviction qu'on lui connaît ce programme qui commence par le Marcel's praeludium pour cymbalon de Marcel Comendant et se termine par le Marcel's Farewell de la même plume.